她很瀟灑
玉梅，一個70多歲的上海女性，總是帶著一頂FILA呢子棒球帽，拉著一輛藍色小推車，穿梭於上海各大場所。
她操著一口上海話，語言很密很直接，有人覺得她說話咄咄逼人，也有人覺得她率真得可愛。
她經歷過兩次失敗的婚姻，獨居於城郊的出租屋裡。
每天都在城市交通線上奔波，穿越大半個上海，奔赴各種聚會。
她抽菸搓麻將、去舞廳，去宜家、人民公園老年相親角，生活看起來喧囂熱鬧，其實又很像白開水，日復一日，循環往復。
講述玉梅日常生活的《梅的白天和黑夜》於今日舉行了世界首映，該片由周迅監制、羅冬導演、沈暘擔任制片人，入圍了第二十五屆上海國際電影節亞洲新人獎單元。
影片從拍攝到剪輯完成，前後歷時四年多。
全片滬語對白，打開了一個人們略感陌生卻又生機盎然的老年情感世界。
玉梅每天6、7點起床，在城裡有跑不完的地方。
她看起來很積極地面對生活，但有時候又滋生一種孤獨感，用她自己的話說是『是在混日子』，『過一天混一天』。
每個觀眾都可以從玉梅身上看到一些東西，孤獨的、適宜的、摩登的、詩意的……
梅的白天和黑夜 (2023)
導演羅冬為自己想寫的故事采訪過很多人。
最終讓羅冬選擇玉梅的原因，是她身上強大的生命力。
『我覺得她身上有一種東西，是願意跟我們去分享的，她沒有去隱藏。
她的表現力，甚至說表現欲，讓我想把她拍下來……一個72歲的人，她的生活還是那麼exciting。
』
電影並非訪談式的采訪，沒有采用線性剪輯，也沒有用旁白交代人物背景。
關於玉梅的背景信息，是通過人物和周圍人的交談慢慢引出的。
『有可能是別人講的，有可能是在跟別人電話裡講的』
影片中依舊留有很多空白，這也是導演的安排，『我不想講這個人是怎麼來的』，他希望電影呈現的是一個橫截面，『我不想用縱貫線的方式，講述他們這代人的經歷。
張藝謀導演把《陸犯焉識》拍成了《一秒鐘》，也拍成了《歸來》』
歸來 (2014)
在電影沒有敘述的人生故事中，玉梅經歷過兩段失敗的婚姻；年輕的時候在新疆建設兵團待過，和一個上海人在新疆結婚又離婚；她在永康路有一處自己的房子，離異後帶著兩歲女兒在永康路生活了20年。
羅冬的父親和玉梅同歲，他了解這一代人。
『他們這一代人，其實活得很抽象的』羅冬的小姨媽，年輕的時候也去過新疆建設兵團，當年火車轟隆隆開向新疆，那不是詩和遠方，而是一種巨大的未知。
『我記得特別清楚，她跟我形容她們到新疆。
當時信息也不通，那個時候哪知道新疆是什麼樣？‘我們要去建設新疆’完全是個很抽象的東西。
我甚至感覺這就像當代藝術一樣，整個是行為藝術』
梅的白天和黑夜 (2023)
在具象的部分裡，玉梅在《梅的白天和黑夜》中的行為，可以簡單歸結為兩件事——找房子和找男人。
她一直在『折騰』。
羅冬認識玉梅的前十年裡，玉梅搬過很多次家。
她租掉了永康路的房子，在郊區居住，賺差價。
上海《郊區》周圍這一圈她全部租過了，搬家的理由有很多種，有時候是和房東吵架了，有時候住得不滿意，有時候聽別人說『我們那兒不錯』，她就搬過去試試。
住得最貴的大概六七百塊錢，便宜的四五百塊也有。
她也一直在約會各種男性，有的『摳』，有的賣相一般，也有見面禮就送老廟黃金四件套的。
梅的白天和黑夜 (2023)
而影片的最後，又回到了最初開始的畫面。
玉梅依舊拉著小推車，在地鐵站打電話、等人，繼續尋覓。
『回到開頭，她換了手機，她又在約另外一個人』
『我想表達的是她搬家了，《但》她還要找房子，還要找男人，其實你看到她的生活是replay《重放》。
』
玉梅在一種循環往復中，日復一日過著她的日子。
這種行為上的循環往復，在羅冬看來是在尋找一個家，『這個家是什麼？很難具象形容，就是心裡的家……我始終覺得，她有一種很強烈的漂泊感。
她這一代人十幾歲就離家。
像我姨媽十四歲就去了新疆，等於很小就沒有家了。
我相信你看過很多這樣的文學題材小說，《天浴》《陸犯焉識》……這些作品很多時候講的就是為了一種安全感，趕緊早早就結婚了，結了婚好像就是一種安全感』
天浴 (1998)
羅冬認為，玉梅一生中唯一可能比較有家的感覺的，就是永康路時期，《後來》始終沒有哪處房子是她滿意的。
『我覺得她還是沒有心中的那個家，包括對男人也是一樣』
但生活不是停滯不前的，在『折騰』中，羅冬覺得玉梅的循環往復對她來說也是一直在往前，往前尋找『突破口』。
雖然已經年過七十，但是玉梅身上也有一種現代性。
『她跟我的兩個副導演說，她第一任老公也是在新疆的上海知青，很帥，一米85，’比儂還高唻，長得像劉德華，人就是這樣，年紀輕呀，不懂呀’。
她說找男人絕對不能看賣相。
後來她又說，我跟你說尋男人還是要看賣相，看看也適宜的呀，男的都是這樣的呀《都是’渣男’》，那你不如找個’劉德華’』
梅的白天和黑夜 (2023)
這個上海土生土長的故事以及『玉梅們』連珠炮般的滬語臺詞，對本片監制周迅而言毫無情感上的隔閡。
『我們每個人最終都將獨自面對自我。
如何與自己或他人的目光相處，如何與那個終極現實相處，是我們和梅都要面對的生命課題。
梅用她的生活方式，給大家一種‘心理療愈’。
看著她會有一種釋然感，被她的幽默自嘲逗樂，特別治愈，她讓我感受到，我們可以勇敢、坦率地去擁抱那個變老的過程，不管在什麼時候，都能活得瀟灑自在』
一千個人眼裡有一千個哈姆雷特，這句話放在真實的人物玉梅身上也成立。
有人從片中看出了詩意瀟灑，也有人從片中看出了現實甚至殘酷。
『從創作層面而言，我覺得兩者都有。
不過每個人的解讀是有點不一樣的，對於塑造角色，我希望給觀眾帶來的不是一個確定的答案。
我不會進行判斷，我就想很忠實地去呈現』
羅冬說電影最重要的是角色。
『我從開始學電影進入這個行業開始，我師父也好，或者我的電影領路人也好，像關錦鵬導演，他就特別跟我們強調，在一部就能夠讓人記住或者動人的電影當中，角色是《最重要的》，故事隻是個殼』
放在玉梅這個人物身上，羅冬看重其曖昧性。
『這兩天我在回看這個片子的時候，我甚至會覺得，誒？這是真實的她嗎？她表現的這部分100%是她嗎？她有沒有著重表現的地方？她特別想秀給你看的那種tough？我始終有這個疑問，某種程度上，當人面對鏡頭的時候，ta就不是真實的了，因為ta知道你在拍』。
梅的白天和黑夜 (2023)
如果我們嘗試打破對電影分類的執著，虛構與非虛構的邊界也可以模糊。
《梅的白天和黑夜》的電影美學、鏡頭語言、剪輯邏輯，都在順應傳統劇情片。
觀眾在影片中能看到同一個場景的多個景別，收音清晰，攝影穩重，這也對整個團隊提出了更高的要求，需要在技術上做出預判和設計。
『我是按照電影的拍法來執行的，包括整個制作班底和整個構思……我們在錄音、攝影上的設計，花了很大的功夫，而且很多還是廢片，因為玉梅不是演員』
制片人沈暘覺得《梅的白天和黑夜》是『大電影美學落在紀實上』。
電影從類型和風格上一樣在尋找對某種邊界的突破。
『我們的剪輯向一個虛構和非虛構的方向突破，去打破這個邊界，去在有限的資金環境和創作大環境下，尋找一種新的自由表達』
梅的白天和黑夜 (2023)
周迅認為：『電影的邊界在模糊，紀實與戲劇性的邊界也在模糊，導演選擇了這樣一種表達方式，對創作的靈活性甚至自由性都是一種開拓』
有意思的是，影片拍攝到後期，拍攝這個行為本身也出現了模糊性。
『拍到後來，玉梅早上來和我說‘誒，羅導演哪能哪能’，我有時候一瞬間覺得，‘誒，女主角來了’，隻是她是玉梅，而我也沒有把她另眼看待』
『我覺得現在觀眾也不會拘泥於某種形式。
對，我的標準就是不管什麼形式，這個電影拍出來好看嗎？動人嗎？』
羅冬的處女作《紐約紐約》回望的是90年代上海的出國潮。
這一次，他又將目光轉回這個他長大的城市。
但他並非執著於上海，打動他的還是玉梅這個人物。
『你問邵藝輝為什麼要拍上海呢？我覺得她還講得出理由。
問我為什麼要拍上海，其實我沒有理由。
如果我在別的地方遇到這樣一個打動我的人，我也會拍的。
玉梅給了我這樣的契機』
羅冬與上海的關系是潛意識裡的。
『就像我跟吳覺人《本片藝術顧問，現在北京工作》碰到就要講上海話，是不是就像法國人在一起就要講法語這個道理。
我第一部電影叫《紐約紐約》，其實我也在講上海』
紐約紐約 (2016)
小時候的暑假，他總是橫穿大半個上海往返於自己家和奶奶家。
6、7歲的時候，他已經能認路了。
『就憑圖像，所以我所有東西都記得特別重。
可能我對影像有一些天然的《敏感》，我很小就開始拍照』
羅冬小時候就開始用膠片單反拍照，那是一臺理光相機，是在美國的姑媽給他的。
彼時的上海還沒有彩色135膠卷，從美國帶來的膠卷要再帶回美國沖洗，等看到影像的時候，已經過了大半年。
他鏡頭底下的上海，要遠隔重洋才能看到影像，於他，這也是一種圖像記憶、圖像訓練。
『對同樣一個景別，看到不一樣的東西，我是會很敏感的。
通過這個，我對城市了解是蠻深的』
而他青少年時期，正是上海『一年一個樣，三年大變樣』的時期，城市正在飛速變化著，不僅是街道的樣貌，還有很多新事物冒出來，一切都是新鮮的。
『90 年代相對來說是比較開放的，看到很多資訊、電影、文學。
感覺就像是一個空冰箱，一下子堆滿了……我們正好趕上這一時代，它當時的快和慢，是並存著的。
現在好像隻有快，甚至可能都慢不下來了』
紐約紐約 (2016)
在這樣迅猛的變化下，羅冬周圍的人用各自的方式回應著時代。
『我一個表姐就在五星酒店工作，另外一個表姐在龍柏飯店，都是比較早的涉外五星級酒店。
我外婆家樓上一個姐姐，她在西郊賓館，所以我那些故事就挺多的，才想去拍《紐約紐約》』
《梅的白天和黑夜》的制片人沈暘也是上海人，但這卻是她第一次回到上海制作影片。
上海是她成長生活的地方，每次長途飛行或者在拍攝回滬，她總是會感受到這座城市的與眾不同。
『這不僅因為這裡有你所有成長的背景和最牽掛的人與事，還因為這個城市有一種自知力，一種自覺的更新能力。
如果說很多變革是伴隨著粗糙甚至野蠻，那麼上海這幾十年來的更新更多出於一種自覺且自律的更新。
『這種自覺也跟她的市民階層相輔相成。
就像玉梅們，盡管已經褪到城市生活的最後一層，但仍然保持一種對有尊嚴的生活的篤信，這也是上海市民階層的大多數』
撰文_薑天涯 編輯_大麥茶 排版_jING
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