一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨——賀鑄詩詞中的款款深情。

青玉案·凌波不過橫塘路

賀鑄 〔宋代〕

凌波不過橫塘路,但目送、芳塵去。

錦瑟華年誰與度?

月橋花院,瑣窗朱戶,隻有春知處。

飛雲冉冉蘅皋暮,彩筆新題斷腸句。

試問閑情都幾許?

一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨。

這首《青玉案》大家很熟悉,特別是那一句『一川菸草,滿城風絮,梅子黃時雨』常被很多文人所引用,醉在那淡淡菸霧細細雨裡,不知歸。

詞人賀鑄字方回。

宋太祖賀皇後族孫,他的詞用韻特嚴,富有節奏感和音樂美。

部分描繪春花秋月之作,意境高曠,語言濃麗哀婉。

賀鑄所娶的妻子亦是宗室之女。

自稱遠祖本居山陰,是唐賀知章後裔,以知章居慶湖(即鏡湖),故自號慶湖遺老。

他沒有柳永那樣太多的憂愁,整天沉迷在胭脂小巷裡徘徊沉吟。

《青玉案·橫塘路》、《半死桐·重過閶門》、《踏莎行·楊柳回塘》三首為其代表作。

其中《半死桐·重過閶門》是詞人悼念相濡以沫的妻子,因賀鑄在49歲那年,失去了妻子趙氏,位亡妻所作,大家可以在他在詞中可以看到,詞人字字悲切,如泣如訴:重過閶門萬事非。

同來何事不同歸。

梧桐半死清霜後,頭白鴛鴦失伴飛。

原上草,露初晞。

舊棲新壟兩依依。

空床臥聽南窗雨,誰復挑燈夜補衣。

尤其是這一句『空床臥聽南窗雨,誰復挑燈夜補衣』更是飽含深情,哀婉淒絕。

今後的歲月裡,還有誰能像你那樣再為我深夜挑燈縫補衣衫?

隻有無邊的孤獨寂寞相隨,我也隻能在思念的煎熬中度過餘生。

《踏莎行·楊柳回塘》寫『斷無蜂蝶慕幽香,紅衣脫盡芳心苦』的荷花,視角新奇卻又不失於理,且托物言志,可謂手法高妙。

《踏莎行·楊柳回塘》

楊柳回塘,鴛鴦別浦。

綠萍漲斷蓮舟路

斷無蜂蝶慕幽香,紅衣脫盡芳心苦。

返照迎潮,行雲帶雨。

依依似與騷人語。

當年不肯嫁春風,無端卻被秋風誤。

雖然賀鑄的名字很大氣,可人卻不怎麼俊朗。

他可以說是詞人群裡最醜陋的一個。

有資料說他長身聳目,面色鐵青,人稱賀鬼頭。

是孝惠皇後族孫,授右班殿直,元祐中曾任泗州、太平州通判。

晚年退居蘇州,杜門校書。

不附權貴,喜論天下事。

年少讀書,博學強記。

任俠喜武,喜談當世事,『可否不少假借,雖貴要權傾一時,小不中意,極口詆之無遺辭』(《宋史·賀鑄傳》)。

17歲時離家赴汴京,曾任右班殿直。

由於所任皆冷職閑差,抑鬱不得志,自稱『四年冷笑老東徐』。

想想也如此吧!不可能詞人個個都是潘安貌吧!如若個個都風流倜儻,那喜歡他們的女子可要排成長隊了。

不是嗎?

或許也是這個原因,所以關於他的桃色故事就很少。

據南宋吳曾《能改齋漫錄》記載,他有一喜歡的女子叫丁香。

兩人相交甚密,感情很深。

後來,賀鑄因為官赴任而離去,丁香還在為他相思,情愁難解,於是就作《寄賀芳回》。

賀鑄也填寫了一闋《石州引》回寄,表白自己的心跡。

彼此寫下了情意綿綿的詞,天下有情的分離者,讀之無不更加地相思了。

緣分讓他們彼此真心相愛,又如此的刻骨銘心,誰都知道,愛上一個人,心裡哪裡還能容得下其他的人?

漫步在賀鑄的詩詞中,不知道從何時,在無限蔓延的想象空間,於思維編織的黑色和白色的夢裡,閑情減舊,無奈傷春能作瘦。

夢隨情緣消失在天邊,無可奈何等待再相逢。

桂楫蘭舟,幾送人歸我滯留。

舞臺上留下孤單的人用真心譜寫出來的旋律,歌唱一字一句的惦記,演繹那抹不去的回憶,可惜放下思念的風,背負太多責任傷痛,已經不懂落花的有意,讓這份情感到處流落,讓相思摧人斷腸,讓心兒淒涼。

深愛的人,在遠方或許不會知道,因為寂寞的時候,總想起在逝去的憂傷,歲月裡一起走過的風和雨,不能忘懷呀!那蒼白的愛情,它會驚擾平靜的心海,於那曾經的故事裡,總留下雨打和風吹的痕跡。

翻開塵封的記憶,讓心痛頓時掛滿心扉。

在滾滾紅塵,觸摸感情的世界,看緣去緣滅,或許在愛情泛濫的季節,人最容易輕意忽略,眼前這段感情,那最深的愛戀。

可是親愛的人啊,是否已經偏離愛情的軌跡,忘記溫柔的模樣,應該怎樣才能走進夢?

一直在等待,一直還在守望著奇跡,讓思念的雙眼照亮你溫馨的容顏,讓依靠不再惆悵,為愛悲憤一曲,千年的佳話。

在苦澀的相思裡,無怨無悔,付出自己的所有,也要自己為自己繪畫圓月普照的美麗,期待幸福的明天,讓有情人兒都成雙。

人啊!就喜歡把自己寄托在渺茫的夢裡,怎麼就不好好珍惜今生的緣分呢!也許現實讓生活變得淡然無味,總想為自己找到完美無缺的想象空間吧!才把一切寄托與來世,還是希望更加完美吧!

鴛鴦夢·午醉厭厭醒自晚

賀鑄 〔宋代〕

午醉厭厭醒自晚,鴛鴦春夢初驚。

閑花深院聽啼鶯。

斜陽如有意,偏傍小窗明。

莫倚雕闌懷往事,吳山楚水縱橫。

多情人奈物無情。

閑愁朝復暮,相應兩潮生。

其實,賀鑄描寫戀情的詞,風格也是上承溫、李等人詞風的,此詞就寫得比較婉轉多姿,獨有情致。

減字木蘭花《四之二》

賀鑄 〔宋代〕

閑情減舊。

無奈傷春能作瘦。

桂楫蘭舟。

幾送人歸我滯留。

西門官柳。

滿把青青臨別手。

誰共登樓。

分取菸波一段愁。

看看賀鑄這些詞和內容、風格較為豐富多樣,兼有豪放之氣,賀鑄作詞還能融化前人詩句的技巧在裡面。

賀鑄能詩文,尤長於詞。

這些作品,受了蘇軾的影響,而隱然下接南宋前期的豪放諸家。

再有,他的某些詞雖寫傳統題材,但思想內容卻有所突破。

賀鑄其詞剛柔兼濟,風格多樣,所以張耒贊他為『盛麗如遊金、張之堂,而妖冶如攬嬙、施之口;幽潔如屈、宋,悲壯如蘇、李"《東山詞序》)。

其中以深婉麗密之作為最多。

賀鑄曾說:『吾筆端驅使李商隱、溫庭筠,常奔命不暇。

"(《建康集》卷八《賀鑄傳》)這主要指他善於融化中晚唐詩句人詞。

自古以來,也隻有『情』讓人難擺脫,古時聖人如此,我們也是。

愛上一個人本來是多麼的幸福,可由於生離死別,或者因各種原因導致,不能與相愛的人在一起長相廝守。

又是何等的殘忍?

心又是怎樣的痛,淚又是何故的流了。

如《搗練子·夜搗衣》

收錦字,下鴛機。

凈拂床砧夜搗衣

馬上少年今健否,過瓜時見雁南歸。

《搗練子·夜如年》

斜月下,北風前。

萬杵千砧搗欲穿。

不為搗衣勤不睡,破除今夜夜如年。

賀鑄字裡行間流露出的相思,更是讓人心疼。

思婦為思念久去不歸的丈夫,不能入睡,隻好用搗衣來消磨漫漫長夜,不得不對天長嘆,望月思人了。

愈發顯得哀痛入骨,令人同情。

王國維曾說過:『世無詩人,即無此種境界』,任何一首好詞必然凝結著詩人獨特的情感經驗與審美發現,了解一位詞人最簡單直接的方式,便是欣賞他的詞作。

根據他們不同風格的詞作,了解他們的生平。

喜歡宋詞的朋友,可以看這本飛花令。

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